寒风呼啸，银装素裹。
入夜后，矗立在风雪中的巴黎大剧院灯火辉煌。
暖光穿透彩绘玻璃窗，朦朦胧胧地照亮沿街道路，似乎温暖了严酷的冬夜。
从夜间19点开始，一辆接一辆马车停靠在剧院门口。还有半小时，《剧院幽灵》将准点开演。
观众们无视寒冷地鱼贯而入，期盼着欣赏一场视听盛宴。
布兰度昨天下午抵达巴黎。衣食住行都由埃里克提前预订安排好，她只要准点出门就行。
今夜，却是独自离开酒店来到剧院，一个人拿着门票进入VIP五号包厢。
埃里克去哪了？
布兰度不清楚。
两人说好的是“31日晚上剧院再见，一起畅游剧院”，也就是要分别入场。
五号包厢在两楼，这间房大到足以容纳十人同时观赏演出。
华丽的巴洛克式装潢，以深海之蓝与群星之金为主色调。
海洋与星空相互碰撞，在壁灯与吊灯的错落光线下，光与影在造型夸张几何浮雕上波折流转。
踏入五号包间，宛如进入一个迷离奇幻的异度空间。
布兰度环视一周，不着急落座。
习惯使然，她先敲了敲两侧的面墙，没发现墙后响起空洞感的回声。
包厢正对舞台方向悬挂着两大块丝绸帘幕，它们被拉开了，以挂钩固定着。
一旁预备好了望远镜，便于观众在有需要的情况下欣赏舞台细节。
布兰度调整望远镜的角度，扫视这场演出所在的「玫瑰厅」。
从一楼到三楼都没有看到烛台，所有照明都使用了煤气灯，是统一铺的暗管。
包厢内也一样，但桌上留了未燃的蜡烛与火柴以供不时之需。
观众们陆续入场，距离演出还剩五分钟，几乎座无虚席。
但五号包厢很安静，仍只有布兰度一人，不见埃里克的影子。
布兰度收起怀表，若有所思地眨眨眼。
极小的概率是某人遇到突发事件迟到了，更大的可能是他会用不寻常的方式出场。
想来也对，如果是正常观展，何必一开始就说等到剧院再见。
布兰度好整以暇地靠入软椅，倒要看看幽灵先生将会如何出场。
19:30，大幕拉开，歌剧准点开演。
从18世纪末开始，惊悚、悬疑、奇幻等主题的文艺作品在西欧越来越受欢迎，这股风潮估计还能持续数十年。
这与工业化、城市化的推进息息相关。
大量人口以倍速涌入伦敦、巴黎等大城市。
在几十年间，城市发生人口大爆.炸，构成了满是陌生人的社会。
原本熟悉的几十年不变的乡村熟人社会结构被打破了，大城市的人际关系愈发疏离，难以找到归属感。
浮华之下，争名逐利，勾心斗角，犯罪率显而易见地飙升。
人们喜欢观看罪案与超自然题材的作品，一部分原因是能从中找到反映城市异化人性的共鸣感。
布兰度提前了解了今夜演出的剧情梗概，但看平铺直叙的文字概述与观赏情绪饱满的现场演出，两者的感觉截然不同。
哪怕她不是歌剧爱好者，也被演员们的精湛唱功与栩栩如生的舞台布景给吸引了。
剧情节奏紧凑，大约十分钟就进入第一波令人屏息凝神的刺激环节。
舞台上，主角托尼走入即将拆迁的剧院，来到预订的包间。
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