组成了自己的作品。
它抛弃了所有观众们最爱的东西，反倒把那些观众们最不喜欢的那些东西都拿出来了，拼接在一起。
彷佛故意要惹人讨厌！故意让人看得不耐烦！
因为它就是个“文艺片”！是个“先锋实验作品”！
它只追求自己的主观表达，而丝毫不顾及观众的感受。
观众，是不喜欢文艺片的。
观众喜欢的，那就必然不是文艺片。顶多是带有文艺色彩的商业片。
反正肯定不可能是纯文艺作品。纯文艺作品，是只能拿来去专业电影节评奖的。
但要是说，小玫瑰为了在总决赛拿奖，故意抛弃了之前自己擅长的“商业片”，而选择了“文艺片”，杨柳枝也不这么认为。
第一，轻易转变自己擅长的风格，其风险是巨大的。
稍微掌握不好一点，就不仅会失去自己之前的特色，还会无法把握新风格。导致两边都不讨好。
第二，虽然总决赛只有评委评选，但并不是所有评委都是内行。
三十个评委中，一半是内行，如作家、导演、编剧、记者等和文艺领域相关的行业。
比起内容好不好看，有没有趣，他们更关注“叙事技巧”、“结构创新”、“主题深度”。
小玫瑰这次形式上的创新，无疑是打动了他们。
但，还有一半评委，是外行。
他们可能是集团总裁、商业大亨、明星球员、贵族、政治家……等等跟文艺领域一毛钱关系都没有的东西。
他们完全不关注你到底有没有革新什么手法，只关注这个东西看著有没有意思！
有意思，就往下看。没意思，就不看。谁有意思，就给谁投票！
他们的品味是很难把握的。
就单纯从“趣味性”领域来说，杨柳枝觉得小玫瑰的《萤火相传》和艾艾的《未完成的段落》差不多。
甚至后者的剧情节奏、紧张感，以及氛围渲染，可能还要更好一些。
……
说了这么多，杨柳枝只想说明一点。那就是，小玫瑰绝对不是为了讨好观众或者评委，才创作这个作品的。
他为了赢得谁的喜欢或支持，也不是为了向谁去证明自己的实力！
他之所以放弃安全牌，去打一张冒险牌，只可能是为了他自己！
为了他自己，他这次竟然做到了完全意义上的创新。
创新！
这个词听起来并不难！好像谁都会创新！谁的脑子里没有一点新脑洞呢？
小玫瑰之前也有啊，虽然并不多，但那也是创新。
可那，都不能是“完全意义上的创新”。那又得问，到底什么才是“完全”？什么程度才算是“完全”？
就得知道，作品一般都有哪几个维度：
1.剧情。
2.人物。
3.情感。
4.主题思想。
5.叙事手法。
6.视听语言。（这次特殊模式独有的艺术形式。）
……
评判维度当然还有很多，但这些是一般最重要的。
就单从这六个维度来考虑，杨柳枝都无法说，小玫瑰到底哪创新了？
她应该问自己，小玫瑰到底哪没有创新！因为这六个维度，他全都创新了一遍……
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