？”
沈昭陵有些纳闷，淮映勿到底是怎么又想到这个的。就像是思维突然从一端，跳到另一端去了。
淮映勿向他招招手，示意他凑近，似乎要跟他说悄悄话：
“嫂子，你知道在侦探剧中，对于关键的线索，导演一般都用什么景别拍摄吗？”
沈昭陵莫名奇怪，怎么他俩在一起说话还要这样偷偷摸摸的？
那种感觉，就跟一个混不吝的男孩子说他捡到一个夜光的玻璃球，非要拉着他一起进被窝看似的。
嗯，他俩就是那么见不得人，那么稀罕。
可沈昭陵实在好奇，于是凑过去，细想了一下，又没明白他的问题，不知道是不是自己少见多怪了，便不好意思地问他：“嗯……景别是什么？”
淮映勿也会简单地解释：“就是，远景、中景、近景、特写这些？简单说，摄像头和人与物之间的距离。”
这么说，沈昭陵就懂了，纵然他不太清楚前面那几个概念，也回他：“那当然是特写。
“比如关键的凶手血迹、指纹、脚印。导演都会为了提醒观众。而用镜头拉进这些线索。”
沈昭陵最后万分确定道，眼神坚定，“反正，我看电影都是这么演的。”
而后看见淮映勿没忍住地嗤笑一声。
沈昭陵轻打他一下：“你笑什么，我说的不对？”
“不是，你答对了。我就是觉得你有时候……”淮映勿用手摸了一下鼻子，斟酌着用词，最后说，“脑子看起来似乎不太灵光。”
沈昭陵气得又打他一下：“滚。”
淮映勿也找补：“不过挺可爱的。就跟那个家养的宠物猫狗一样。”
“滚！”这样找补之后，沈昭陵听着反而更生气了，“你能不能好好说话，又想喝啤酒了是不？”
“不不不，错了，错了，不喝，别喝了，喝不下了，真的。”
淮映勿稳住他，接着说悄悄话，“我是说，有写导演喜欢把线索用特写甚至大特写，直给观众。就怕观众注意不到。
“几百年前，这种拍摄手法倒是比较流行。但现在有些观众和导演觉得，这样特别不尊重观众智商。因为太直接了，就没意思了。
“但小玫瑰是个挺随心所欲的人。他有的会拉特写，比如那个《长生村》里那个男孩喝茶的方式很熟练，像是老年人。这个线索写的很明显，就是明显想引起观众的故意。”
“有的却切中景甚至全景。把线索深深隐藏起来，让观众不容易找。比如哈鲁尼和，孙法师的眼睛一样，都是绿色。证明可能有血缘关系。
“这俩都是重要线索，但是隐藏的程度不一样，这就是小玫瑰——随心所欲咯。所以我说，他不太喜欢遵循传统的电影技法。”
沈昭陵看着那能言善辩的唇，眼睛便没有眨过。
“我觉得到时候如果把鬼故事拍成电影，这样胡乱地剪辑，不遵循——‘景别之间必须相隔，先用远景全景创建环境镜头，之后再切近景，多特写。’之类的规律，拍出来肯定还挺有意思的。
“就像是电影拍男女主两个人跳舞的镜头，人家正常导演，都是先一个远景，拍舞厅的建筑外观，再用大俯角镜头拍舞池，来展示舞会的繁花热闹。
“然后切全景，或者中景，展示两个人的身份和舞池的身位置。”
“再切特写，拍女主旋转的衣裙特写，和男主的舞步，展示优美的姿态。
“最后拍两个人的笑脸近景，和牵手的特写。展示两个人的暧昧。
“可能还有窗外的月光远景，烘托浪漫氛围。”
“但如果——是下半身中景、外面的天空、舞裙特写、别人的特写、舞厅大全景，这样没有道理的胡乱切呢？
“这样的线索蒙太奇，”淮映勿又在那边自己不知不觉地创造了一个电影新名词，
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