其实前世,像这种片子非常多,就是所谓的治愈性电影。
比如说像《托斯卡纳的夏天》、《朱丽叶的信》这一类的片子。而且因为这些片子的热映,都带火了拍摄当地的旅游业,所以后面会出现一系列这个片子,各个国家都会拍这种片子。
但在当下,这种片子还不多见,池影甚至建议道:“你还可以用这种片子宣传一下家乡,比如说‘贵省山水甲天下’,对不对?就作为一种风光片来拍,也不失为一种好的创意。你的摄影技术也过硬,完全可以拍得像一些山水画或者是油画一样……”
李师弟大笑起来:“确实,算是为家乡做贡献了。真要火了,我们家乡旅游局都要感谢我……”
他们当时在讨论这事的时候,正在坐在漓江的游船上。四个人单独包了一艘船,船上有两个船工。他们在说的时候,边上的船工还听了一耳朵,中间有一个年轻一点的船工还跟他们搭起话来,用不太标准的普通话问李师弟,“你们是文化人吧,说的好有深度。”
池影大概听明白了是这个意思,也没搭茬儿,就一笑而过。
李师弟反而跟他们瞎聊起来,对此他们也没有放在心上。
陆伟池影听的些,也很感兴趣,“所谓的‘治愈系电影’,核心的要素是什么?”
“核心的要素,我想想……”
池影思考了一下,她想起了自己前世是什么时候特别喜欢看这种类型的电影的,然后又组织了一下语言:“所谓核心的故事链条,其实就是‘破碎’,然后想脱离现有的环境。
你比如说,在外闯荡的青年,想回到自己出发的地方;而在这里生活的土著少数民族少女又想离开这里。这里虽然很美丽,但经济环境不好。
这种对外面的向往,和对家乡的向往,同样都是一种‘破碎’后的直观反应。因为他们都对自己目前所处的环境不满,想逃离这里。
‘逃离’,然后是‘尝试’,再往后就是‘接纳失控’,重新建立‘自我’。
我觉得如果真要讲这个故事的话,核心人物应该是那位想回归的青年。”
池影瞥了一眼李师弟,见李师弟没有在意,所以也就没有太刻意回避了。这个故事其实跟李师弟目前的内心还是比较契合的,而跟她自己同样也很契合。
李师弟是因为受到了感情的创伤,而池影则是因为在现实世界太疲乏了。
她倒不是回归,她只是想放慢生活节奏,找到一种心灵的安静。
整个故事后面又要重新在“不确定”中找到“笃定”,于平凡中尽力回归,因为人的内心,还是要有归属,才能继续向前。
“其实像我们现在生活越来越紧张,在大城市里生活疲乏了以后,我们也想寻求一种内心的慰藉,所以这个电影的精髓在于不要‘回避’,就是不回避伤痛,但始终指向光的方向,给人以希望。
我们并不是鼓吹,换个地方就能解决所有的问题,更重要的是要专注构建于自己的内在家园。
就像这里漓江的山山水水,其实几百年几千年前都是这样,但是为什么又有人渴望脱离它们呢?难道它们不美吗?
它们当然美,但是它们满足不了某些人当下的一些需求。可是当这些人在外面满足了自己的需求,亦或是没有满足需求,他们选择到回归到这里,又是为了什么?是因为他们需要重新建立自我,他要有一种归属感。
其实这个故事很简单,但是有的时候就需要一些简单的故事,来抚平大家的心,这种故事最主要的就是内心的归属和心声,对不对?”
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